デビッド・ブラウン
歴史
リュートの最も古い形態の一つはロングネック・リュートの系統で、ギリシャ（およびアイルランド）のブズーキ、アラブのブズーク、様々なサイズのトルコのサズ、ペルシャのセタール、アルメニア・ペルシャ・中央アジアのタール、アフガニスタンのトゥンブール、ダンブーラ、ドゥタール、そして北インドのシタールまでもがこの系統に属します。定義上、ネックが本体より長いリュートはすべてロングネック・リュートであるため、アメリカのバンジョーでさえも厳密にはこの系統に属します。
最も古いロングネックリュートとして、3つの古代楽器が用いられていたようです。イラン東部とアフガニスタン西部で発見されたタンブール・エ・ホロサン、アナトリア地方で発見されたヒッタイトのリュート、そしてエジプト第18王朝の類似のリュートです。このリュートは、1000年以上も前にバビロンとシュメールで使用されていました。
サズには様々なサイズがありますが、明確な分類法は存在しません。名演奏家であり教師でもあるアドナン・アタマンは、1961年当時からこの分類法を用いていました。小さい方から大きい方へ、ウラ、バグラマ（厳密な意味では、古風な小型楽器）、クラ・バグラマまたはタンブラ、ボズク、ディヴァン、メイダンです。この分類法によれば、最も一般的なサズはボズクです。この語はイラン語のタンブール・エ・ボゾルグに由来し、アラブのブズクやギリシャのブズーキの語源にもなっています。ほとんどの場合、このボズクのサズはバグラマ（gは発音しない）と呼ばれます。
これらはすべて3コースの楽器でしたが、1950年代になると多くの演奏家がマノリス・ヒオティスの例に倣い、4コースのブズーキを使用するようになりました。CFAD（ギターの高音4弦を1音下げたようなチューニング）です。マグネティックピックアップとアンプが追加されたこのバージョンが標準となりました。現在では、6弦3コースのブズーキは非常に珍しく、主にギリシャ北部で見られます。
近年、学生向けのブズーキはイタリアで作られており、ギリシャの楽器は高価で入手が困難になっているため、手頃な価格で適切な代替品を提供しています。
この小型楽器はペルシャ版サズで、様々なボディ構造を持ちますが、いずれも長いタイドフレットネックと3コース4本の弦を備えています。セタールとは3弦を意味し、前世紀のスーフィーのモシュタク・アリー・シャーによって最低弦に高音オクターブが追加されました。この楽器は神秘主義者とペルシャの古典音楽理論家の間で愛用されています。柔らかい音色の楽器で、通常は単独で演奏されていましたが、セタールアンサンブルで演奏する新しい習慣が生まれ、人気が高まっています。
この楽器の正式名称はチャハルタル（4弦）ですが、今日では6弦リュートと呼ばれ、3組の弦で構成され、最低弦には高音オクターブのダブル弦が使用されています。これは、砂時計型の彫刻が施された木製の本体に2枚の皮を張った皮共鳴器を備えた楽器の一つです。大きい方の皮はネックから最も離れており、ブリッジはこの部分に載っています。ネックには大きなペグボックスがあり、大きな旋盤加工された木製のペグ、固定されたフレット、そして多くの場合、ネック全体にわたって薄い木片または骨片が象嵌されています。高級な楽器は彫刻が精巧ですが装飾が少なく、ヤイェやシャロチの楽器には天文学的な価格が付くことがあります。
年配の演奏者の奇妙なスタイルは、タールを胸の高い位置で持ち、右腕で体を支えていたことです。これにより、演奏中に立ったり動いたりしやすくなりました。
タールには多くのピッチ レベルがあります。ただし、イランの楽譜には、シュールの標準的なラスト クック チューニングとして、CGC、DGC、CFC、Eb GC、CF GC (3 番目のコースはユニゾン/オクターブではありません) が示されています。
タールに代わる驚くほど優れた音色の楽器として、クンブス・サズがあります。タール・メズラブと組み合わせて演奏することで、タールのような音色を、はるかに安価に得ることができます。フレットの配置はペルシャ・サズに非常に近く、調整はほとんど必要ありません。また、姉妹楽器であるヤイリ・タンブールと同様に、弓で弾くことができるため、非常に汎用性の高い弦楽器となっています。
エジプトのリュートは皮製の共鳴器を備えており、丸いネックや、皮の表板に開けたスリットを通してネックを本体に接続する方法に至るまで、多くの点でモロッコのギンブリと類似しています。ギンブリは現存する変種である可能性が高く、したがって最も古い形態の一つです。バビロンとホロサンの他のリュート（バビロニアのリュートはイラン・アフガニスタンの原型から発展した可能性が高い）は木製の共鳴器を備えており、どちらも一般的に2弦でした。
今日、中東では祖先の形態をほぼそのまま受け継いだ楽器がいくつか使用されており、それぞれの国や地域で特定の変種が好まれているようです。特定の地域や時代では、短いネックのリュートや、ウードのようなペルシャのバルバートの子孫が好まれました。現在では、例えばエジプトで長いネックのリュートを見ることは稀です。
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この巻で取り上げる楽器:
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- Saz 族、特に Baglama と Cura、また Divan と Meydan、トルコとアルメニア。
- セタール。イラン・タール（正確にはチャハルタル）。イラン、アルメニア、アゼルバイジャン、コーカサス
- タンブール (トルコ) 非常に長いネックと多数のフレットを備えた木製のステイブドバックリュートで、全音の 9 つのピタゴラス コンマ分割によるトルコ古典イントネーション システムを演奏します。
- ブズク（Buzq）; アラブ版; レバノン、シリア、その他の国
ブズーキ。サズ/ブズクのやや西洋化されたバージョン。ギリシャ
アフガニスタンのトゥンブール、ダンブーラ、ドゥタールは、楽器の希少性、希少性、その他の要因により、各楽器についていくらかのコメントがなされますが、この巻には、技術と音楽の例の一般的な説明のみが含まれます。
サズ家
サズはペルシャ語で楽器（他にも意味があります）を意味します。ウードはしばしば「スルタン・エ・サズ」（楽器の王）と呼ばれます。イランではサズと呼ばれる楽器はありませんが（タールは「アミール・エ・サズ」（楽器の王子）と呼ばれることもあります）、トルコではサズは様々なサイズのロングネックのリュートを指します。すべての楽器に共通の特徴があります。金属弦、ナイロン（以前はガット）製のフレットを結んだ細長いネック、木製（またはプラスチック複合材）のペグ（弦を通す穴がないことが多い）（弦を巻き付ける特殊な方法でペグに固定するため）、3コースの弦で、3コース目（多くの場合1コース目）はオクターブで2倍になっています。アーモンド形の半錐体で、桑の一枚板から彫り出された胴体（または現在ではリュート型の棹板）、そして小さな「翼」が付いた響板です。長年にわたり、全体的なデザインの特徴はほとんど変わっていませんが、好み、製造方法、チューニングパターンなどの変化に合わせていくつかの詳細が変更されました。以前はトップが大きく湾曲していましたが、現在はより平らな形状になる傾向があります。
ほとんどの楽器は3コース複弦ですが、トルコの演奏家はコースあたりの弦数と総弦数によって楽器を区別します。オニクテリ・サズでは最大4本ですが、これは非常にまれです。最も一般的なのはアルティテリ（2+2+2）で、バグラマ（ボズク）では1コース目に低オクターブ弦が1本追加されたイェディテリ（3+2+2）です。
弦の張り方と種類は 1950 年代から多少変化しました。最大手で有名なサズ製作者の 1 つである Semsi Yastiman は、1 コース目と 3 コース目に 20 ゲージのスチール弦 4 本、中コース目に 27 ゲージの真鍮弦と 16 ゲージのスチール弦を 1 オクターブ単位で 1 組にした標準弦を販売していました。これはかなり変化しました。現在では、最低コースをオクターブ単位で 2 倍にし、中コースをユニゾンにし、1 コース目をユニゾンまたはオクターブにするのが一般的です。ただし、基本的なチューニングは変わっていません。トルコの農村部では驚くほど多くのチューニングが使用されており、フォークシンガーは自分の声と使用するマカームに合わせて楽器をチューニングしていました。幸いなことに、都市部ではファミリーまたはコンソートを構成する標準サイズのサズと、標準化されたチューニングの使用へと移行しています。今日、都市部や田舎で最も一般的なバグラマの調律はボズク・ドゥゼンと呼ばれ、3コース目から1コース目までGDAです。この音程レベルでは、EDA、GDG、ADA、AEA、ADG、GCG、EDA、F# DAなど、他にも多くの調律があります。
演奏テクニックとしては、右手の指を使ってリズミカルに響板を叩くこと、左手の親指を使ってバラライカの演奏に似た方法で音符を押さえること（中央アジアのリュートの演奏テクニックとの関連があるかもしれない）などがあります。一般的な装飾音は、音程の半音上の音符を素早くトリルすることです。そのため、B が旋律的に使用される場合でも、演奏者は装飾する A の上の Bb を使用することが多いです。
最近開発されたのは、胴よりわずかに長いネックを持つバグラマで、AG Dにチューニングされています。1994年にメンドシノで開催された中東キャンプでは、サズ・アンサンブルがこの楽器を2本使用していました。「変則サイズ」のサズについて尋ねたところ、エルギン・タマーがこれを見せてくれました。アンサンブルでは他に、クラシックなタンブール、通常のボズク調弦のバグラマ、そしてバグラマの1オクターブ上に低音コースのないウラ調弦の非常に小さなGDAも使用されていました。伝統的なクラーの演奏方法は指で弾くことですが、トルコの演奏者は全員ウラにプレクトラムを使用し、ほぼ全員がサズにコンタクト・ピックアップを装着していました。
これはアラブ語圏のロングネックリュートです。ウード型のステイブドバックとウード風のロゼットサウンドホールを備えていますが、サズのようなタイドフレットを備えたロングネックと、通常はマンドリン風のペグヘッドと機械式チューナーを備えています。弦の張り方は古代のもので、Gコースに調弦された2つのペアコースのみで、Gコースは低オクターブ弦です。ネックにはフレットが張られており、サフィ・アル・ディーンに倣ったアラブ・ペルシア音階のあらゆる有用な選択肢を提供します。レバノンとシリアが主な使用地域で、エジプトやその他のアラブ諸国ではそれほど一般的ではありませんでした。一部の資料では、遊牧民／ジプシーが最も優れた演奏者に数えられていたと考えられています。
サゼよりも入手が難しい小型のバグラマや大型のクラは、弦の張り方を変えることでブズークのように設置できます。キーノートは上下に移調できますが、4度チューニングは一定で、GCはラスト（本来の音程）をC（C）とします。
ブズーキ
世紀の変わり目頃、アテネとピレウスの音楽家たちはトルコのサズを自分たちのニーズに合わせて改良し、マンドリンやギターのような金属製のフレットに結びつけたフレットを交換し、その過程で東洋の 1/4 音システムを捨てて西洋の平均律半音階を採用した。 20 年代までには、彫刻された硬いサズ本体からマンドリンのようなボウル型背面に構造をさらに変更し、機械製のペグも追加し、ペアコースのチューニングとして DAD を採用し、最低のペアには高オクターブのダブルを含めた。この楽器はギターや、1 オクターブ高くチューニングしたそのミニチュア版で演奏された。これらの楽器がトルコ起源であることは、名前から確認でき、大きい方はブズーキ、小さい方はバグラマと呼ばれる。他のサイズの楽器も開発され、標準より小さいツォウラや、より大きなクンプージがある。
レパートリーはタールのラディフと同じで、左手の奏法も同様です。セタールとの違いは、右手の人差し指のみを使うことです。この奏法は、アミール・フスローがセタールとともにインドに持ち込みました。そこで、この楽器はヒンドゥスターニー・シタールへと改造されました。チューニングはタールと同一で、次のセクションで説明します。
セタール
セタールはアメリカでは珍しく、イランの楽器全般と同様に高価です。私は大型のウラサゼを改造して、それなりのセタールを作ることに成功しました。最も簡単な方法は、1コース目と2コース目を単音にし、フレットをいくつか追加して音階を完成させることです。ほとんどのウラサゼは古典的なセタールよりもフレットが少ないためです。
タールは、幅広いラディフを持つイランの主要な古典楽器です。1963年にテヘランでムサ・マアルッフィによって譜刻・出版された版があり、自由律と定位律を含む数百曲の楽曲が収録されています。しかし、タールはイラン固有の楽器ではなく、1700年代以降に細密画に登場しています。タールは中央アジア起源と考えられており、アルメニア、コーカサス、アゼバイジャンなど、この地域の他の地域でも演奏されています。
これらのタールの多くは、イランでの使用を主眼に置いていませんが、ネックからオフセットされた高くなったブリッジにパラン弦またはパヤン弦が追加されています。シタールやサロードのチカリ弦と同様に、これらはリズミカルなドローン音を出すために使用されます。どのタイプも、小さな蝋球の中に長い楕円形の真鍮片を入れて演奏します。
この楽器の正式名称はチャハルタル、つまり 4 弦ですが、今日では、最低弦に高音オクターブのダブル弦が付いた 3 組のコースに設定されたイラン式の 6 弦リュート、または、同様の演奏弦にシタールのチカリのようにリズミカルに演奏される 3 本のドローン弦またはパラン弦が追加されたアゼルバイジャン スタイルのいずれかを指します。
これは、本書に掲載されている楽器のうち、砂時計型の彫刻が施された木製の胴に2枚の皮を張った皮共鳴器を備えた楽器の一つです。大きい方の皮はネックから最も離れており、ブリッジはこの部分に載っています。ネックには大きなペグボックスがあり、大きな木製のペグと紐で結ばれたフレットが取り付けられ、多くの場合、ネック全体にわたって軽い木片や骨片が象嵌されています。上質な楽器は彫刻が美しく施されていますが、装飾は控えめで、ヤイェやシャロクの楽器には天文学的な価格が付くことがあります。
タールは、幅広いラディフを持つイランの主要な古典楽器です。1963年にテヘランでムサ・マアルッフィによって譜刻・出版された版があり、自由律と定位律を含む数百曲の楽曲が収録されています。しかし、タールはイラン固有の楽器ではなく、1700年代以降に細密画に登場しています。タールは中央アジア起源と考えられており、アルメニア、コーカサス、アゼバイジャンなど、この地域の他の地域でも演奏されています。
これらのタールの多くは、イランでの使用を主眼に置いていませんが、前述のように、ネックからオフセットされた高くなったブリッジにパラン弦またはパヤン弦が追加されています。これは中央アジア風の楽器の特徴です。シタールやサロードのチカリ弦と同様に、これらはリズミカルなドローン音として使用されます。どのタイプも、小さな蝋球の中に長い楕円形の真鍮片を入れて演奏します。